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这12个招式，让你的诗词创作如虎添翼！王渔洋教你掌合手套路！

作家/火云

其实，诗词出生之初是莫得招式，古东谈主都是兴之所至，情之所及，然后成诗。然而在不断的赞扬摸索中，发现一些时势或套路更相宜成诗，终末转头出来，那么就有所谓的章法结构持重了。

王士祯，原名王士禛，字子真，号渔洋山东谈主，世称王渔洋。清初诗东谈主、体裁家、诗词表面家。其七绝清丽脱俗，提议”神韵说”字里行间自有一股清气流转。

王渔洋标举的"神韵说""有两层含义：

一是指诗歌艺术立场上，"适意不迫"与"千里着感奋"两种立场并举而又侧重于古淡闲远一格 (简称"并举说")，

二是指在某一首诗歌中追求"与诗的高度调理，重在诗的内在品性"，韵则偏重诗的外皮风貌(简称"调理说")。

后东谈主在其七绝基础上色无月，转头出王渔洋七绝12技法，主若是在结构高下功夫，选用比拟固定的字词结构转接，从而产生所谓的神韵。

底下以其中一种技法进行原作考验后，进行仿照步韵创作，看能否写出访佛立场的七绝。这种圭臬是：以前二句说旧事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。

起句大多是点名本事，但需提防最佳不要用径直用表本事的的词语。承句则一般打发清场地 事情，垂危抱起句，在第一句的基础上蔓延蔓延 。 起承两句打发清一件事即可，语意要连属，不可收缩。

转句 将本事拉回到目下。用“此日，而今”等词语转接，另述一事，和 一二句当年发生的事情造成显明对比 。 尾句紧抱第三句 ，将事件请问完好。并用目下的景物藏住我方厚谊，忌讳径直请问厚谊。

七绝 花朝谈中有感寄陈其年三首之一 

文/王士祯

渔阳三月无芳草，客念念离情不奈何。

此日淮南晴天气，青骢尾蘸鸭头波。

首句就径直点明本事场地与季节，223的结构，用字畸形着实，莫得过多的虚词。“芳草”其实亦然一种念念东谈主的意象的，故此留给第二句进展的余步。第二句的确是“客念念离情”，径直说无奈。

前二句的结构，其实与上头我所说的略微不同，两句总体上都是说一件事，前后说的次第倒是不足轻重了，不要错落能打发明晰即可。

第三句用“此日”把镜头拉到目下，转为写目下之好意思瞻念。目下的淮南是晴天气啊，与当年的渔阳无芳草不同样。如何个晴天气法？

“青骢尾蘸鸭头波”。这句的真义是青骢马的尾巴垂到绿色水波上了，扭捏着蘸着春水呢。“鸭头”是绿色的，故鸭头波是绿色的水，即春水。这句的意象与画面很好意思，有一种盼愿盎然的春天气味，一切都是好意思好的。

这首七绝的结构很显明的，按照这种结构来写七绝，气韵也会畸形畅达而诗味簇新。

七绝 客路情愫 文/火云

覆船山色少相过，客路情愫春几何。

此日江城晴天气，桃花新发柳横波。

这京都府备等于仿照上述王士祯原作而来，二三句的字词许多都同样，主要在一四句进行了重写。二三句就算有不少字词很相似，但经由意象重整，整首诗要抒发的厚谊也就不同样了。

首句“覆船山色少相过”仅仅写那时途经的江边山色，并莫得写本事季节等，次句则略有点明春之季节，但用“几何”的问句进行反问。为三四句作铺垫空间。亦即当年的春就不要再多问的真义。为何不要多问呢，三四句来往答。

第三句开端亦然选用“此日”调遣，说到今时当天的目下。其实这句径直搬用王士祯的原句，仅仅把地名从淮南改为江城完了。算不算偷句？其实我以为原句亦然大谈货的句子，莫得任何罕见秀气的意象与意味，故这种转用句子的方式不可算偷。

第四句亦然选用好意思瞻念描写的方式散伙，收束全篇。“桃花新发柳横波。”是对第三句晴天气的细节描写与回复，由此产生神韵与余味。

改诗与仿写难不难？其实真不难。关键是念念路要放开，要活跃，然后笔墨要有一定的蚁集，能力意料用什么字词和意象来蜕变原作。要否则，指雁为羹啊。目的再好，莫得合适的笔墨来作念著述亦然不行的嘛。

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